返回首頁

● 藝術家／康雅筑、黃立慧、劉致宏

● 開幕茶會／1.18(六) 15:00

● 展期／1.17(五)-3.1(日) (1.24(五)-1.28(二)逢農曆春節休館)

● 開放時間／11:00-18:00 (周⼀休館)

● 地點／台北國際藝術村，百⾥廳

「旅行」之所以與「流放」、「流浪」、「流離」或「移居遷徙」不同便在於旅行者終究回到原先所出發離去的『家』。

胡錦媛《遠足離家－－迷路回家》

文／扶若雅

台北｜寶藏巖國際藝術村每年選出十多位台灣藝術家出訪，至世界各國的交流單位進行三個月期程的駐村。2020年度百里廳以「旅行文學」的角度出發，規劃了整年度的出訪藝術家聯展。循著荷馬史詩《奧德賽》，在「旅行」和「返鄉」之間成長的敘事線中，讓藝術家提供經驗和思想的再次傳遞。藝術村的交流單位橫跨亞洲、歐洲、大洋洲等國家，本年度將以地理區域劃分各檔展出，呈現藝術家因當地歷史、人文、地理等，所啟發的計畫和作品，除了更進一步完成這一趟完整的駐村創作旅程外，也讓觀者在觀展的過程中，有如閱讀了一段一段的旅途日誌。本次展覽「虛實位移」邀請2018、2019年出訪德國慕尼黑藝術公寓（Apartment der Kunst）的劉致宏、黃立慧，以及2018出訪曼徹斯特華人當代藝術中心（CFCCA）的康雅筑，揭開這本旅行文學的序章。

劉致宏在出訪的經驗中，最先認識到的是流經工作室附近的「伊薩爾河」，有如他在台北的工作室，外頭也能望見匯流基隆河和新店溪的淡水河。距離他熟悉的場域相隔了幾千里，但從這條河流、窗外的光線、聲音，帶給他的即視感，都像是種種「喚起(evoke)」，似乎同時召回並重疊著兩個時空交融的身體感受。本次展出的計畫「The Hiding Song」，延續當時在慕尼黑的展覽構想，由三件作品和展廳空間對話，在其看似日常的物件當中，踩在虛與實的界線之上，在地點、文化、語言的位移中，以仿製、模擬來使其達到一交會面。

「我媽媽是個好德國人」，從黃立慧的舊作「時間的女兒」的基礎上延伸，從時空和家庭關係的對位上進行了位移，體現的是在經歷世代認知上的平行和交錯，但利用生活的擺設和氛圍，試圖把觀者一同拉進日常並與其互動。藝術家的婆婆是戰後舉家移民美國的德國人，父親則是左派認同甚深、對美帝深惡痛絕的前政治犯，面對兩者極端和面臨如此重大歷史脈絡差異下的交會，黃立慧使用看似輕描淡寫，實則深刻的呈現手法，描繪出在時空持續推進，親身經歷之人在歷史事件、世代影響更迭之中的情境。

曼徹斯特因為多雨潮濕的氣候因素，相當適合紡捻棉線，過去工業革命時代創建的運河、鐵路、蒸汽系統等發展，均豐富了英國的紡織工業歷史，棉花、運河、鐵路與煤礦之間的關係密不可分。康雅筑本次展出的作品節選自「棉花研究計畫」中的三個章節， 其包含印度、曼徹斯特與香港的田野調查與創作。該計畫不只是紡織技藝，更隨著時間演變而更新，並與夢境的過程有關，在夢的虛實狀態之中，消除功能性和美學之間的邊界，更藉由材料編織和交織的形態和介面，連結觀者和創作概念。

「虛實位移」將從1月17日至3月1日在台北國際藝術村展出，引領觀眾進入展場，穿越空間、時間、家庭、夢境，在位移的過程中，探訪虛與實之間的想像、質疑。「駐村」這項空間移轉的行為，本身就會激發出藝術家更多創作的可能性，不過在返回到自己的原住處後，創作能量經過時間沉澱和返鄉後的再轉化，更顯示駐村這趟旅程在流動與停滯之中，潛移默化的改變和影響。