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在台北｜寶藏巖國際藝術村為期兩個月的駐村期間，李雅英將展開一項比較研究計畫，聚焦於1960年代在臺灣發展出的「複合藝術（Complex Art）」與韓國「實驗藝術（Experimental Art）」。透過檢視這兩種在冷戰秩序與自由民主意識形態下形成，並與國際觀念藝術脈絡緊密相連的藝術面向，本計畫旨在為戰後東亞前衛藝術提出一種新的理解視角。

本研究關注兩者所共享的前衛藝術關懷，特別是藝術與生活之間的模糊界線與對日常實踐的介入，進一步將此關懷延伸為研究方法，研究採取一種兼具「表演性」與「檔案性」的交錯，橫跨個人日記、研究紀錄、私人書寫與學術文獻之間，此研究方法的重要參照來自韓國藝術家成能慶與臺裔美國藝術家謝德慶作品中「檔案實踐」與「日常實踐」的交會。

在駐村期間，李雅英將以固定格式的研究日記記錄其每日研究歷程，結構包含「計畫與期待—行動紀錄—反思」，將研究過程本身組織為一種批判性且具藝術性的實踐，計畫內容包含五個主要面向：

1. 系統性撰寫每日研究日記

2. 與臺灣研究者、藝術家與策展人進行面對面訪談

3. 重構韓國實驗藝術與臺灣複合藝術之比較分析關鍵概念，並以英文撰寫一份韓文—中文—英文三語詞彙表

4. 參訪並紀錄與複合藝術相關的歷史場址、藝術空間、檔案庫與博物館

5. 整理書目資料並選錄關鍵引文

透過將研究過程與研究成果並置為核心，本計畫期望發展一種全新比較藝術史敘事模式，重新連結實驗藝術與複合藝術之間的關係。

https://drive.google.com/file/d/185nEvB3Ei0Bj15fjkOl1LfbY19BYO0K_/view