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形式小偷
Thief of Form
by 張紋瑄 Chang Wen-Hsuan

如果所有創作都是一種言說,那塗鴉顯然不例外,只不過戰場不在黑盒子也不在白盒子,而是在街上。但有時候看到太「漂亮」的「作品」,就會陷入苦惱,像是我在墨西哥瓦哈卡的街上,看到的木刻版塗鴉就給我很大的苦惱,因為辛辛苦苦刻得這麼好看,卻是做來被警察及隨便路人的冰淇淋毀掉的。

If all the creation is a kind of narration, then graffiti is no exception, only if the battle field is not the black nor the white cube, but on the street. But I’d be upset whenever I see “finished works” which are too “pretty,” like when I see woodcut graffiti works in Ciudad de Oaxaca in Mexico I was strongly disturbed and could not help but think that the woodcut graffiti works were so well created yet they were also doomed to be destroyed by the police and the ice creams of passers.

這個問題在我去訪問一些獨立出版的實踐者的過程中,慢慢的梳理出一些答案。在墨西哥城,我訪問了一個藝術家團體RRD(Red de Reproducción y Distribución,再製與散播網絡),RRD由一個作為生產基地的工作室,以及一個位在Juanacatlán地鐵站外的書報攤(kiosk)組成,不像鄰近的其他書報攤,販售八卦刊物及報紙,RRD的書報攤可以看到許多藝術相關的書或小誌,除此之外,也會與許多藝術家合作開發不同的計畫。其中有本與兩位哥倫比亞的藝術家Adriana Pineda和 David Escobar合作的出版品,為我上述的苦惱提供了一個可能解方。《¡El Móndrigo!》事實上可以說是本盜版書,盜版的對象是墨西哥政府在1968年學生屠殺之後,以一個不存在的出版社之名發行的同名書籍,當局在這本抹黑學運的書在印完之後,將它放在公共場所,以此製造政府需要的流言,RRD版本的《¡El Móndrigo!》 以同樣的開本及封面印製,只不過在內頁多了許多刪除、註解的痕跡,並模仿上個世紀政府採取的散播手段來流通。

這個計畫讓我突然在想,如果在理解塗鴉時,不是以佔領公共空間的方式來理解,而是這是一個諧擬自機構的手段呢?塗鴉偷了官方在散播訊息時的方法,只不過政府有錢去做大圖輸出及精美海報,他們則是代換為噴漆、版畫、貼紙等機動性更高,視覺上更有鑑別度的做法。這在被治安全面覆蓋的街頭上,製造了兩種基於截然不同邏輯的訊息陣營:只基於合法、合利益行動的邏輯,以及除此之外的邏輯,而為了使不可能的對決有可能,在諧擬的過程中,訊息的使用、再使用價值,遠遠高於作品本身的價值,以及作者的名字。

作者簡介
張紋瑄 Chang Wen-Hsuan

張紋瑄的藝術實踐透過重讀、重寫及虛構出另類方案,來質問機構化歷史的敘事結構,並同時暴露出潛藏在歷史敘事中,不同權力之間的角力關係,於2018年開啟「書寫公廠」長期計畫。

The artistic practice of Chang Wen-Hsuan questions the narrative structure of institutionalised history with re-readings, re-writing, and suggestions of fictional alternatives. To expose the power tensions embedded in historical narratives is a way of managing the relationships and dynamics between individual stories and the writing of history. concerning writing /publishing as an artistic and political practice. She started Writing FACTory, a long-term writing project beginning in 2018.

https://www.changwenhsuan.com

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